• Пт. Июл 1st, 2022

Точка зрения на образы мира.

В фотографии есть парадокс. С одной стороны, это то, что разделяет, ставит объект в отношения лицом к лицу с субъектом, свидетельствует о радикальной инаковости, навсегда недостижимой. В этом первом эффекте оно аналогично путешествию или, скорее, ощущению экзотики, как его определил Виктор Сегален, «которое есть не что иное, как представление об ином, восприятие Разного, знание того, что что-то «не есть я».  Когда фотография ставит перед нашим взором, часто неожиданно, образы издалека, вызывая те «незабываемые всплески», о которых говорит писатель-путешественник, нет сомнения, что она усиливает «силу экзотики», то есть силу «конструировать». разное». Но оно может также и в том же движении тривиализировать различие, упразднить расстояния, приблизить явления к точке подавления их особенностей, вызывая то, что Фабьен Данези называет «увяданием опыта» . Все возрастающая миметичность этого процесса механического воспроизводства и вездесущность образов, в каких формах обстановка нашей жизни производит избыточность, нивелировку, утомление.

Этот двойной процесс не нов; она сопровождает историю фотографии с момента ее зарождения, в 1830-х гг., ее нельзя понять, не связывая с третьей стороной, которая является средой, опорой, способом, который действительно является средой, делающей фотографию простым техническим процессом, объект в пределах материальности, на которую мы смотрим, даем, продаем, выбрасываем, архивируем, собираем. Фотография не распространяется свободно, а является частью технического и культурного устройства, другими словами, средств массовой информации, эволюция которых в значительной степени определяет ее производство, распространение и восприятие. С 1839 года и до наших дней тревел-фотография прошла три стадии, которые частично пересекаются, но каждая из которых имеет свою связь: эпоха альбома, эпоха журнала и газеты. эпоха журнала о путешествиях. Мы рассмотрим их последовательно.

df19026bc4567d62